เลอซามูไร

ห้องว่าง ไม่ไม่ว่างเปล่า ในเงามืดเราแทบมองไม่เห็นผู้ชายบนเตียง

เขาจุดบุหรี่และควันพุ่งขึ้นไปทางแสงจากหน้าต่าง หลังจากนั้นไม่นานชายคนดังกล่าวก็ลุกขึ้นแต่งตัวเต็มยศและย้ายไปยืนสวมหมวกใกล้ประตู เขาสวมหมวกฟางปรับปีกด้วยความละเอียดอ่อนและออกสู่ท้องถนน

หนังใหม่ มาสเตอร์

เช่นเดียวกับจิตรกรหรือนักดนตรีผู้สร้างภาพยนตร์สามารถแนะนำความเชี่ยวชาญที่สมบูรณ์ได้โดยใช้จังหวะเพียงไม่กี่ครั้ง Jean-Pierre Melvilleเกี่ยวข้องกับเราในคาถา “Le Samourai” (1967) ก่อนที่จะพูดคำหนึ่ง เขาทำด้วยแสง: แสงเย็นเหมือนรุ่งอรุณในวันที่น่าเกลียด และสี: เทาและบลูส์ และการกระทำที่พูดแทนคำพูด.

ชายคนนั้นวางสายรถอย่างร้อนแรงและขับมันไปตามถนนที่ไร้ค่าไปยังโรงรถที่ประตูเปิดออก เขาล้อมันเข้าไปข้างใน ช่างกำลังรอใครเปลี่ยนป้ายทะเบียน คนขับรอและสูบบุหรี่ ช่างเปิดลิ้นชักและยื่นเอกสารให้เขา คนขับยื่นมือออกไป สำหรับการจับมือ? ไม่สำหรับปืน เขากระเป๋ามัน เขายื่นเงินสดให้ช่าง จากนั้นเขาก็ขับรถออกไป พูดไม่เป็นคำ

ชายคนนี้ชื่อ Jef Costello รับบทโดยAlain Delonเด็กหนุ่มที่น่ารักในภาพยนตร์ฝรั่งเศส เขาอายุ 32 ปีเมื่อสร้างภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นนักแสดงที่หล่อเหลาอย่างไม่น่าเชื่อซึ่งกลยุทธ์ที่ดีที่สุดในการจัดการกับรูปลักษณ์ของเขาคือการใช้ใบหน้าโป๊กเกอร์ ดูเหมือนว่าเขาจะไม่รู้ถึงรูปร่างหน้าตาของเขา บางครั้งดูเหมือนว่าเขากำลังเล่นตัวเองอยู่ในความฝัน “นางฟ้าผู้ทำลายล้างที่สวยงามแห่งถนนมืด” นักวิจารณ์ภาพยนตร์เดวิดทอมสันเรียกเขาว่า

คอสเตลโลเป็นนักฆ่ารับจ้าง ภาพยนตร์ติดตามเขาด้วยความใส่ใจในรายละเอียดอย่างพิถีพิถันในขณะที่เขาตั้งข้อแก้ตัวฆ่าเจ้าของไนต์คลับเอาชีวิตรอดจากกลุ่มตำรวจถูกหักหลังโดยผู้ที่จ้างเขาและกลายเป็นเรื่องของการล่าของตำรวจที่เกี่ยวข้องกับการไล่ล่าของแมวและเมาส์ ผ่านรถไฟใต้ดินปารีส ในขณะที่เขาแทบจะไม่ทรยศต่ออารมณ์

ผู้หญิงสองคนช่วยจัดหาอลิบิสของเขา ผู้หญิงที่ชื่อเจนรักเขาเราเดาว่าแม้ว่าเธอจะมีคนรักที่ร่ำรวยและเจฟก็รู้ดี (เธอรับบทโดยNathalie Delonภรรยาในชีวิตจริงของเขา) ผู้หญิงอีกคนนักดนตรีผิวดำชื่อวาเลอรี ( Caty Rosier) ผู้เล่นเปียโนในไนต์คลับอยู่ที่ผู้เล่นตัวจริงและบอกว่าเธอไม่เคยเห็นเขา แต่เธอรู้ว่าเธอมี เธอโกหกเพื่อช่วยเขา? หรือเพราะเธอรู้จักผู้ชายที่จ้างเขาและรู้ว่าพวกเขาไม่ต้องการให้เขาจับ? คำถามนี้ให้ความสำคัญกับจิตใจของคอสเตลโลหลังจากที่เขาถูกนายจ้างหักหลังและเขาก็ไปพบกับนักเล่นเปียโนที่กล้าหาญอย่างที่สุดแม้ว่าเขาจะฆ่าเธอก็ตาม ดูเหมือนว่าผู้หญิงของคอสเตลโลจะสะท้อนความเป็นตัวตนของเขาเอง: เขาทำงานของเขาเขาทำงานอย่างสุดความสามารถเขาไม่มีค่านิยมเขาเป็นมืออาชีพไม่มีที่ว่างสำหรับความรู้สึกในการใช้ชีวิตของเขา

“ไม่มีความสันโดษใดที่จะยิ่งใหญ่ไปกว่าซามูไร” คำพูดในตอนต้นของภาพยนตร์เรื่องนี้กล่าว “เว้นแต่ว่ามันอาจจะเป็นเสือในป่า” ใบเสนอราคามาจาก “The Book of Bushido” ซึ่งฉันรู้สึกผิดหวังที่พบว่าเป็นเรื่องสมมติ – เป็นการสร้างของเมลวิลล์ ใบเสนอราคาและท่าทางทั้งหมดของตัวละคร Costello มีขึ้นเพื่อแนะนำผู้ชายที่ดำเนินการตามรหัสที่เข้มงวด แต่ดังที่ Stanley Kauffmann ชี้ให้เห็นในบทวิจารณ์ของเขา “ซามูไรไม่ยอมรับค่าคอมมิชชั่นเพื่อฆ่าเพียงเพื่อเงิน: เกียรติยศและจริยธรรมมีส่วนเกี่ยวข้อง”

ที่นี่เกียรติยศและจริยธรรมดูเหมือนจะเป็นความภักดีของเจฟคอสเตลโลที่มีต่อตัวเขาเอง ซามูไรคนหนึ่งเตรียมพร้อมที่จะตายเพื่อนายจ้างของเขาส่วนคอสเตลโลเป็นอาชีพอิสระ บางทีเขาน่าจะเอาข้อความของเขามาจากหนังสือจริง “The Code of the Samurai” จากญี่ปุ่นศตวรรษที่ 16 มันเริ่มต้นด้วยคำพูดที่เมลวิลล์อาจจะยกมา: “คนที่เป็นซามูไรต้องนึกถึงทุกสิ่งอย่างต่อเนื่องทั้งกลางวันและกลางคืน … ความจริงที่ว่าเขาต้องตายนั่นคือธุรกิจหลักของเขา

ภาพยนตร์เรื่องนี้มีความเชี่ยวชาญในการควบคุมการแสดงและรูปแบบภาพ จากการปลดประจำการและความเป็นกลางของเดลอนเมลวิลล์ได้สร้างตัวละครของสารวัตรตำรวจ ( ฟรองซัวส์เปริเยร์ ) ที่เห่าสั่งวิทยุของตำรวจในขณะที่ควบคุมการล่าสัตว์ เขารู้ดีว่าเจฟโกหก แต่พิสูจน์ไม่ได้และยังมีฉากลื่นไหลที่เขาพยายามแบล็กเมล์เจนว่าทรยศเจฟ ในขณะเดียวกันเจฟพยายามตามหาคนที่จ้างเขาเพื่อที่เขาจะได้แก้แค้น

ดู หนัง ดอด คอม

ความสุขอย่างหนึ่งของ “Le Samourai” คือการได้ตระหนักถึงความซับซ้อนของพล็อตเรื่องที่เติบโตขึ้นเรื่อย ๆ ด้วยบทสนทนาเพียงเล็กน้อยและฉากแอ็คชั่นที่บริสุทธิ์ (ส่วนใหญ่เป็นเรื่องที่ไม่น่าตื่นเต้น) ภาพยนตร์เรื่องนี้แสดงให้เห็นถึงสถานการณ์ที่ Jef กำลังถูกตามหาทั่วปารีสทั้งจากตำรวจและยมโลกในขณะที่เขาก็ทำให้แผนของตัวเองมีผลในเวลาเดียวกันและข้อตกลง กับผู้หญิงทั้งสองคน

หนังสอนให้เรารู้ว่าการกระทำคือศัตรูของความสงสัย – วิธีที่การกระทำปลดปล่อยความตึงเครียดแทนที่จะสร้างมันขึ้นมา ดีกว่าที่จะรอให้หนังทั้งเรื่องเกิดขึ้น (สมมติว่าเราสนใจจริงๆว่ามันจะเกิดขึ้นหรือไม่) แทนที่จะนั่งดูหนังที่สิ่งที่เราไม่สนใจกำลังเกิดขึ้นตลอดเวลา

เมลวิลล์ใช้ตัวละครไม่ใช่การกระทำเพื่อสร้างความสงสัย พิจารณาฉากที่คนงานในนรกคนหนึ่งเรียกร้องให้คอสเตลโลขอโทษและจ้างเขาไปทำงานอื่นและเจฟจ้องมองเขาด้วยแววตาที่ว่างเปล่าและว่างเปล่าอย่างที่สุด

“ไม่มีอะไรจะพูด?” คนโง่กล่าวว่า

“ไม่ได้ถือปืนกับฉัน”

“ นั่นคือหลักการหรือไม่?”

“นิสัย.”

เมลวิลล์หลงรักกระบวนการของสิ่งต่างๆในภาพยนตร์ ซีเควนซ์เมื่อเจฟถูกจับโดยตำรวจใต้ดินได้สร้างแรงบันดาลใจให้กับภาพยนตร์เรื่องอื่น ๆ อีกหลายเรื่อง ตำรวจประจำอยู่ทุกชานชาลา แต่คอสเตลโลกระโดดเข้าออกรถสลับชานชาลารถไฟและของเล่นกับพวกเขา นอกจากนี้ยังมีลำดับที่กำกับด้วยความรักซึ่งตีนผีสองข้างวางลวดในอพาร์ตเมนต์ของคอสเตลโล และฉากสุดท้ายที่คอสเตลโลกลับไปที่ไนต์คลับที่เกิดเหตุฆาตกรรมขึ้นและสามารถแก้ไขพล็อตเรื่องทั้งหมดและออกคำสั่งของตัวเองได้ทั้งหมดในขณะที่ยังคงอยู่เฉยๆ

ทอมสันเขียนว่าภาพยนตร์เรื่องนี้ “ยากเสียจนแนวโรแมนติกที่ไม่น่าสนใจไม่ใช่แค่น่าสนใจ แต่เกือบจะเป็นการ์ตูนด้วย” รายละเอียดของการ์ตูนบางเรื่องเงียบมากจนอาจพลาดได้ พิจารณานกในห้องพักของโรงแรมที่น่าเบื่อของคอสเตลโล มันเป็นนกสีเทามอมแมม (แน่นอน) พร้อมเสียงร้องเจื้อยแจ้ว ทำไมผู้ชายคนนี้ถึงมีนก มันเป็นของเขาหรือไม่? มันมาพร้อมกับห้องหรือไม่? เสียงนกร้องเจื้อยแจ้วให้ผลตอบแทนที่น่าขบขันหลังจากตำรวจวางสายในห้องและติดตั้งเครื่องบันทึกเทปที่บันทึกได้เท่านั้น . . ร้องเจี๊ยก ๆ นอกจากนกแล้วห้องนี้ยังมีคอสเตลโลที่เป็นสมบัติส่วนตัวดังต่อไปนี้: เสื้อโค้ทสลักหมวกฟางบุหรี่ 1 ซองและน้ำแร่หนึ่งขวด มีอยู่ช่วงหนึ่งเขาเดินไปที่คลังอาวุธและด้านบนของมันฉันดีใจที่เห็นขวดน้ำเป็นแถวและซองบุหรี่ที่จัดไว้อย่างเรียบร้อย

Jean-Pierre Melville (1917-1973) เกิด Grumbach แต่เปลี่ยนชื่อตัวเองตามนักประพันธ์ชาวอเมริกัน เขาเป็นวีรบุรุษของการต่อต้านฝรั่งเศส หลังสงครามด้วยการเริ่มสตูดิโอของตัวเองและสร้างภาพยนตร์อิสระด้วยงบประมาณเพียงเล็กน้อยเขาได้ชี้ทางไปสู่ ​​French New Wave เป็นหลัก “ ฉันไม่สามารถทำอะไรได้เลยนอกจากการร่างแบบคร่าวๆ” เขาเคยกล่าวไว้ แต่อันที่จริงแล้ว“ Le Samourai” นั้นสร้างเสร็จและขัดเงาเหมือนภาพยนตร์ได้

องค์ประกอบของภาพยนตร์ – นักฆ่า, ตำรวจ, ยมโลก, ผู้หญิง, รหัส –

เป็นที่คุ้นเคยเหมือนกับในภาพยนตร์ เมลวิลล์ชื่นชอบภาพยนตร์อาชญากรรมฮอลลีวูดในช่วงทศวรรษที่ 1930 และผลงานของเขาเองได้ช่วยพัฒนาฟิล์มนัวร์สมัยใหม่ “Le Samourai” ไม่มีอะไรที่เป็นต้นฉบับอย่างแน่นอนยกเว้นการจัดการวัสดุ เมลวิลล์ล้มลงและออกไป เขาดูหมิ่นลำดับการกระทำเทียมและการสร้างผลตอบแทน เขาระบายสีจากหน้าจอและบทสนทนาจากตัวละครของเขา ในตอนท้ายมีฉากหนึ่งที่ร้องไห้ออกมา (ในแง่ของฮอลลีวูดอยู่ดี) สำหรับคำพูดที่น่าทึ่งครั้งสุดท้าย แต่เมลวิลล์ทำให้เรามีความซ้ำซากจำเจแล้วก็เงียบ เขาสามารถระลึกถึงธุรกิจหลักของฮีโร่ได้ตลอดเวลา

ดู หนัง เว็บ มาสเตอร์